【粵劇社】
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甘子從小就跟母親看廣東大戲，對舞臺上的一切都很着迷，尤其是戲曲演員的那一雙水袖， 舞動起來就百種姿態，使我心情起伏。水袖舞除了表現中國古典女性的嬌和美麗，也能顯示男性的陽剛之氣。水袖來源於戲曲舞蹈，是戲曲舞台上的「常客」。
水袖是由杭紡裁製而成，新袖要放在滴有柔順劑的水中浸泡，洗去僵硬的板型。上好的杭紡絲滑，手感好，搖動起來帶著風。戲服穿在身上，水袖便成爲演員手臂的延伸和情緒顯示的一個重要部份。
我們經常說「耍水袖」，實際上不是亂耍。演員在表演時，水袖既不能亂，也不能互相纏繞，它可是非常具有技術含量的。「耍」得好能把演員的情緒表發得淋漓盡致。要是「耍」不好的話，水袖就像兩條不聽使喚的布條，收不回，出不去，演員和觀衆都會捏一把汗。
水袖的姿勢有數百種，不勝枚舉。如：抖袖、擲袖、揮袖、拂袖、抛袖、揚袖、盪袖、甩袖、背袖、擺袖、叠袖、搭袖、饒袖、撩袖、折袖、挑袖、翻袖等等。水袖的基本動作有：甩、撥、勾、挑、抖、打、揚、撑、衝等等。而不同的姿勢和動作，則表達了主人公不同的情緒和心情。
台上的人物若要表達悲傷的心情時，則用一隻手扯起另外一隻水袖遮着臉；雙方把水袖輕輕的揚起來，互相的搭在一起表達握手相擁的喜悦心情；在躬身行禮的時候，一隻手横着扯起另外一隻水袖，表示很有禮貌並且很恭敬。此外水袖還能够展現演員的性格，並起到把情緒擴張放大的效果。
在《打神》這齣戲中，女主角焦桂英的水袖表演堪稱旦角水袖舞之大成。焦桂英一腔悲憤，瘋瘋癲癲，跌跌撞撞跑進海神廟見到海神時，運起了「雙直抛袖」快速「雙抓袖」的技巧，再加上飛跪和跪步的技巧将焦桂英那種終於得到宣洩的情感表達得淋漓盡致。在《引路》中，飄蕩的白綾似利劍的「衝袖」，似流水的「風攪雪袖」，似白雲飃浮的「慢抛袖」，似大漠孤煙直的「拖袖」，把桂英哀怨死後的形象充分地表現了出來，給人留下了美而清新的感覺。
《鎖麟囊》「登樓」，薛湘靈見到數年前自己贈送給貧家女趙守貞的「鎖麟囊」，以極其富力度的「翻袖」、「甩袖」表達内心的驚訝，使舞台上充滿了「驚嘆」的情緒。
《秦香蓮》「殺廟」這場戲中，韓琦為顧存大義選擇揮刀自刎時，水袖功的表演以膝行水袖表現秦香蓮内心激蕩不平，演員將水袖跪抛在韓琦身上，這一下便表現出了秦香蓮的感激感恩之心，讓觀衆感同身受。
戲曲中的水袖還可以含而不露的表現出主人公的身份、性格和情感。在帝王將相的手上，一拂水袖，則有着皇權大將之大氣；在文臣公子王孫的手上，雙手一挽水袖至背後，露着文人墨客儒雅灑脱之書卷氣；在武將的手上，雙手抓袖透着大將果敢、勇猛、剛烈之威儀。
在舞台上，水袖要好好運用，不懂就不要亂用，否則可能打破整部戲的情節。在使用水袖技巧的時候，最重要的就需要演員能够透徹的掌握自己所飾演的角色，學會操縱它，才能很好地體現出人物形象。
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