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【粵劇社】
粵劇樂器

甘子

(續上週)
6.- 月琴——彈撥樂器,形如月,聲似琴, 故稱「月琴」, 西南彝族稱為「弦子」,為京劇樂隊三大件弦一, 屬於弦樂器族內的彈撥樂器。月琴為木質結構, 由頭部(包括琴頭、琴軸)、頸部(包括琴杆、山口)和腹部(包括共鳴箱、 面板、琴弦) 三部分組成。共鳴箱呈圓形,狀似盈月。琴杆較短,故「品」(附註 1)的設置,由琴杆直達面板。面板桐木,品為硬木。張四根絲弦,分成兩組,每組兩根絲弦的音高相同。琴弦為鋼絲弦或尼龍弦,月琴音色清脆色明,穿透力強。早期在粵劇樂隊中,它是「硬弓組合」 的主要樂器,作為樂隊定音的依據。
7.- 沙鼓——打擊樂器,又稱「沙的」、「和尚頭」。沙鼓框用堅硬的厚木製成,似錐形,中空,頂部中央開孔直徑約3釐米,稱鼓心,鼓面蒙以牛皮(或其他皮類)至底部,用圓頭鐵釘四周釘固,其形狀似和尚之頭,故俗稱「和尚頭」, 用鼓竹敲打發音。粵劇高邊鑼鼓點以沙鼓為「影頭」(附註 2)。沙鼓在20世紀50年代中模仿原來的音色改為木製長方形,俗稱「棺材仔」。經多次改革,現在已成為用長條酸枝(或硬木)做鼓面(約4釐米X10釐米),呈弧形。底座為硬木稱「沙的」。底座與鼓面相距約1釐米,鼓面兩邊用雙頭螺絲收緊,距間用兩根木條相隔。間距、高低皆可調節。 改造後的沙的更清脆,敲擊更自如。
8.- 雙皮鼓——打擊樂器。 由於形似削去頭尾的馬蹄(荸薺), 故俗稱「馬蹄鼓」。 由橘、杏、椿木或堅硬的雜木與豬皮或牛皮合製而成,鼓兩邊皆蒙,故稱「雙皮鼓」。雙皮鼓由鼓腔(木料製成的鼓形體,直徑5—8釐米)、鼓膛(鼓腔內心)、 鼓光(蒙好皮的鼓膛表面) 三部分組成。 鼓膛尺寸大小及鼓皮蒙的松緊程度決定其音調的高低。雙皮鼓用兩根稱為「鼓竹」的、比飯筷略粗的木棍敲擊,其的比沙的的厚實、音低而響。粵劇文鑼鼓點以雙皮鼓為影頭。
9.- 文鑼——打擊樂器,又稱「大文鑼」,銅製,圓形扁平, 直徑36釐米至1米不等。現在劇團普遍選用直徑為55-65釐米的文鑼。有些劇團更配備大(低音)、 小(高音) 不同的兩個文鑼以供不同劇目氣氛使用。文鑼由鑼邊(邊上有兩個邊孔,用作穿繩之用)、 鑼面、鑼心(鑼心上有鑼眼, 即音眼,是文鑼的最佳發音點) 三個部分組成, 使用時用鑼架吊起敲擊,演奏時右手持擊槌,以槌頭敲擊鑼上的鑼眼而發聲,音低而沉實。 粵劇文鑼多用於文場戲。
10.- 高邊鑼——打擊樂器,銅製,圓形寬邊。現粵劇舞臺多使用直徑42-50釐米、邊寬5-12釐米的高邊鑼。高邊鑼由鑼邊(邊上有兩個邊孔, 用於穿牛筋或穿繩用)。 鑼面和鑼心(鑼心上有一個鑼眼即音眼,是鑼的最佳發音點) 三個部分組成。高邊鑼鑼眼極小,但鑼邊比較濶,故稱「高邊」, 使用時用鑼架吊起,最好選用有五個節的杉木鑼槌擊之,演奏時右手持槌擊打鑼心而發聲,音色清晰響亮、高亢雄壯,用槌擊鑼邊可代替鐘聲的效果。粵劇高邊鑼多與大鑔配合使用,以渲染氣氛,多在場面熱烈、重要人物上下場或戰爭要突變情節的氣氛中使用。

四大排場是小武四個表演排場的合稱。傳統粵劇戲班公認「西河會妻」、「鳳儀亭」、「打洞結拜」、「平貴別窯」這四個表演排場是小武行當演員必須熟練掌握的排場,是考驗小武功力的標尺。這四個表演排場出自傳統粵劇舞台上常演的劇目,它們從角色外部造型、服裝到表演風格和特點都各有不同的側重與表現。「西河會妻」中的主角趙英强是短打小武,主要表現火爆的南派小武表演風格,較多運用跟斗、翻撲等技巧表演。「打洞結拜」是小武行當開面飾演趙匡胤,稍微粗豪的風格與彈燭花和掌風滅燭的獨特表演是這個排場的表演特點。「鳳儀亭」則着重表現演員的身段和唱功,特別要很好地把握呂布這個介於正邪之間人物的層次和分寸加上「撥爛扇」的技巧,更成為後學者的追求。「平貴別窯」是袍甲戲,薛平貴身穿大扣表演身段和功架,在粗放之中顯現細膩的情感。
這四個表演排場從內容上來看:一重逢(「西河會妻」); 一別離(「平貴別窯」);一訴情(「鳳儀亭」);一初遇(「打洞結拜」)。從形式來看:一袍甲(「平貴別窯」);一短打(「西河會妻」);一扣仔(「鳳儀亭」);一坐馬(「打洞結拜」)。以上就包括了傳統粵劇小武的舞台表演基本形態。因此,戲行內就把這四個表演排場作為全面判斷小武演員的技藝水平、衡量演員身價的標準,稱作「小武四大排場」。
(粵劇大辭典)
附註:
1.- 品——品是弦樂器‘指’板上凸起的橫柱狀部份,作用是將樂器指板分為多個區間,在演奏時幫忙找音及定音。
2.- 影頭——影頭是戲曲表演經常運用的,演員、掌板、頭架、提場會以動作或聲音作為溝通的訊號,避免觀衆看到而影響欣賞節目。粵劇累積了一套獨特的影頭,無論唱、做、唸、打,都有個別的影頭。


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