【粵劇社】
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「我看過一個年輕演員演周瑜，我發現他演得特別像葉少蘭，但是他不知道怎麽演周瑜。」前不久，全國各地26家京劇院團、 82名青年演員在2019 「炫彩青春」京劇聯盟院團暨京津冀優秀青年演員交流展演活動中上演了9場70餘齣京劇折子戲，談到青年演員的培養和成長，甘肅省京劇院藝術總監孟慶波道出了院團面臨的困境。
「我們遇到了這樣的情況，一部戲編劇、導演都挺好，可是滿台的演員没有幾個能擔得起來的，再好的作品，演員擔不起來也是枉然。」孟慶波說，國家和地方都鼓勵創演現代戲、鼓勵創新，老一輩藝術家可以在扎實的基礎上談創新，年輕演員底蘊不足、基本功不扎實，傳統戲都没演好，怎麽創新？怎麽演現代戲？「像我這一輩演員，還見過真正的好演員什麽樣，比如一齣《群英會》 ，我知道好的呈現能達到什麽水平，現在的年輕演員缺少老藝術家指點，大部分學戲依靠看錄像、視頻，這對於京劇的學習是遠遠不够的，老師不告訴你，那個字你都不知道怎麽唱，那個轉身你也不知道怎麽轉。他們需要明白，老先生是怎麽創作的這齣戲。」
在《中國京劇》編劇部主任封傑看來，目前年輕演員普遍重視學戲但不够重視文化學習，「徽班進京的‘徽’字是什麽意思？手眼身法步的‘法’字怎麽講？没有文化，對劇情和唱詞就不理解。要告訴年輕演員藝術是審美不是娱樂，演員在台上演的是人物不是某一個流派，吸引觀衆的也是人物不是流派，有些演員唱着唱着出離人物，去耍腔了，這都是修養不足的表現。」
老一輩藝術家說，到了什麽年齡演什麽戲，比如《失空斬》 ，老生演員到50嵗才能駕馭，現在很多年輕演員20嵗就演大戲，他們真的會了嗎？演得對嗎？未必。」封傑表示，一齣戲好像什麽年齡都能演，但怎麽演得飽滿豐富又是另一回事。「像《白蟒台》 ，馬連良的戲，以前的唱腔很有講究，現在很多細節都丢失了，就是普通的唱，以前坐都是盤腿坐着，現在坐在板凳上，演得太舒服了，很多精髓没有了，美就没有了，讓觀衆看什麽？」
傳統戲拿不牢，演出機會又少，是很多地方京劇院團青年演員共同存在的問題。重慶市京劇團團長張軍强反映，一些專業院校在教學時，年輕人這個學期跟一個老師學，下個學期換了一個老師，又教別的戲，每個學期學的都是「半齣戲」 。河南省京劇藝術中心主任趙麗說：「年輕演員從專業院校畢業以後水平參差不齊，有時候院校輸送給院團的人才就像半成品，還得磨練三五年才能登台。年輕演員需要在舞台上歷練和摔打，還需要經驗豐富的前輩藝術家指點，這些條件是院團目前缺乏的。」趙麗表示，隨着時代的發展，院團在不斷推出新戲、現代戲，年輕演員傳統戲根底不牢，就拿不起新戲。「我跟年輕演員說，一切創新發展要遵循藝術規律，必須在老戲的基礎上，老戲唱不够數，就別提在哪方面能有建樹了。」
「年輕演員很不容易，在大團裏輪不上演出，像我們這樣的小團演出又少。」孟慶波說，在有關部門的支持下，近年來惠民演出多了，像「週週演」等活動，給年輕演員提供了舞台，他們可以多演一些傳統戲。「年輕演員要多演戲，誰比你好你跟誰演，不給錢都演。小時候先生教了很多，我以為自己聽懂了，後來到了40嵗，我才知道一個演員在舞台上應該是什麽樣，演員需要靠演出不斷歷練。」
各地院團為幫助年輕演員多演出，也想出一些辦法。北京京劇院院長劉侗介紹，北京京劇院把演員分為幾個梯隊，包括領銜主演、劇院中堅、青年領軍、魅力新星等，每個梯隊都有不同的演出任務，包括節慶演出，「每週一星」演出，還有進校園、個人專場等。除此之外，北京京劇院從2011年起舉辦「魅力春天」青年京劇演員擂台賽，要求每個年輕演員承擔一齣大戲，今年已是第十屆，將召集前九屆參與過「魅力春天」的演員集中展演，這些活動在促進演員成長方面起到了良好的作用。貴陽市的「方舟戲台」2017年開通了戲曲網絡直播，貴州省京劇院副院長馮冠博介紹，一年365天，「方舟戲台」天天晚上有戲，線上線下吸引了數千萬觀衆欣賞，目前正在探索增加下午演出時段，「方舟戲台」需要什麽戲，貴州省京劇院馬上排練，積極為演員尋找演出機會。
針對演出機會不足，中國文藝評論家協會副主席傅謹提出從根本上解決的方法，是要以演出為主導，「政府補貼到觀衆，以此來拉動演出，通過演出拉動整個行業，這個方法在各地推廣，演出市場會越來越好」 。傅謹表示，應該把院團看作一個經營性演出單位，而不是僅僅看作一個劇目創作單位。社會效益的考核要把演出作為最重要的指標，因為社會效益必須通過演出實現。「一個劇目好，没有人看，就實現不了社會效益，越多人看就越能體現社會效益。傳承也是一樣，把戲傳到身上了，觀衆看不到，不能讓老百姓賞心悦目，那麽傳承是為了誰呢？」傅謹表示，從有關部門到各地院團，都極須實現從只抓創作到重視演出的轉變。
「理想的成長環境應該是讓年輕演員有舞台演出，有好老師教，有好演員合作。」中國劇協分黨組成員、秘書長崔偉表示，給年輕演員創造這樣的環境，除了各地院團各自探索，還需要「炫彩青春」這樣的平台，讓全國的年輕演員匯聚一堂，交流鞏固所學、温故而知新。「尤其武旦、武生、武花臉、丑角等行當，在現代戲中很少有他們的用武之地，這樣的平台給了他們展示、磨練傳統藝術的空間。」
作為「炫彩青春」的承辦方，天津京劇院院長王則奇表示，各地院團需要共同探索，積極建立機制，實現院團之間走馬換將，讓演員多「走動」 ，不僅要讓本地觀衆認識他們，也要讓全國觀衆認可他們，更進一步，達成院團之間的異地交換演出，實現演員、平台的共享。（轉載-中國藝術報-記者-怡夢）
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