【粵劇社】
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最近看了一篇有關粵劇八和子弟的故事，與大家分享。
小蝶兒，出身梨園世家，十嵗的時候便跟隨母親「蝴蝶女」（著名粵劇花旦）在戲班生活。小蝶兒自幼聰明伶俐，未出娘胎便有演戲藝術「基因」。吃「華光師傅飯」長大，幾十年「踏台板」出入「虎度門」（粵劇演員出場的台口）歷經磨練，自然也能成材，與粤劇舞台結緣。
粤劇戲班歷史紛紜複雜，廣東本地戲班命運與「八和會館」有着密切關係。自八和會館於清朝光緒十五年(1889年) 創建，並成爲本地戲班行會後，對社會影響力與日俱增。在那段相當長的歷史時期内，人們的概念是：「八和就是戲班，戲班就是八和」。戲班從業者都自稱爲八和子弟，並以此為榮，甚至成員們未成年、未入行的子女，也視之為八和子弟。戲班從業人員都把八和會館作爲自己命運連繋的地方，把八和看作為自己的大家庭。
原位於廣州黃沙的「八和會館」在1938年間遭日軍戰火毁損，抗戰勝利後翌年，戲班藝人爲重振八和精神，由美國、新加坡、馬來西亞和省港戲班同仁及僑胞籌款買下現在位於恩寧路177號的館址，重建八和會館，再續粤劇薪火。那時候小蝶兒十嵗，平日常在八和會館玩耍，對「八和」當時重建會館的全部過程，至今日仍了如指掌，細節如數家珍。當年重建後，八和會館前廳用作會員平日見面閒談聚會，後座是大堂會議室，後段右側設有華光神像及粤劇先賢神主牌等，地方雅静清幽，人氣旺香火盛。直至一九五七年後，由於各種原因八和會館暫停活動，而這段時期小蝶兒加入了廣州粤劇工作團，擔當了「二步針」(日間花旦)角色。在舞臺地毯上一展身手。歲月蹉跎，六十年代中，小蝶兒和劇團藝人及「八和」一樣未能從那「十年浩劫，一場災難」中幸免。直至「文革」結束後，各行各業迎來了開放改革的熱潮。八十年代初在相關人員呼籲和有關部門支持下，八和會館再一次得到修葺，「老鋪開張」而逐步恢復活動。復館後的八和會館，前廳中歷經歲月磨損的腐蝕痕跡清晰可見，後座為某些藝人解決棲身之所而暫作宿舍。此時的八和，雖然看起來簡陋破敗，還未恢復它往日的榮光，但聚集人氣，平日裏人來人往，戲班人員在此談天説地的熱鬧情景得以再現。
1985年夏，經名伶丁公醒、少昆侖等發起倡議，廣東省粤劇八和聯誼會得以成立，丁公醒當選為會長，推選紅線女、羅品超、文覺非、郎筠玉為名譽會長，正是「隨風潛入夜，潤物細無聲」，八和會館與粤藝團體又迎來復甦的新氣象。叔父們在八和會館閒情逸致地撫今憶昔，意氣正濃。復會後，小蝶兒與其他八和子弟面對八和會館的維修復建、房產權屬、收回八和墓地、八和史料整理等千頭萬緒的工作，任勞任怨、不計私利地東奔西跑。自小受藝術熏陶，對傳承粤劇常懷敬畏之心的小蝶兒意識到，歷經劫難的八和子弟及粤劇界全行極待處理的事很多，八和會館的歷史尤爲重要，但歲月不饒人，應趁很多老人家健在，儘快着手進行這工作。於是，她召集老叔父們組成了一個「老藝人資料組」，讓這些老人家為傳承粤劇發揮餘熱。當時由丁公醒帶頭，組織了靚少佳、羅品超、少昆侖、 白雲龍、黄君武、梁家森、蘇文俠、文覺非、郎筠玉、梅蘭香等叔父在「奮鬥一段時期」後，將快要失傳的南派藝術整理成書，並製作音像資料，使零散的粤劇藝術得以搶救。當時，這些年逾古稀的大老倌聚集在尚未修復的破舊廳堂内，你一言、我一語、你一拳、我一腿的「坐言起行」，不計天時暑熱有人邊流汗邊喘着氣，終於有《南拳》一書問世。老一輩叔父對粤劇藝術如此忠誠和厚愛，更體現八和弟子身上所獨有的「自强不息」、「有志竟成」的「八和精神」。
(資料來自網站-待續)
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