【粵劇社】
|
最近看了一篇報導：說日本的審美取向和我們中國甚至西方國家都有很大的差異。在日本，民衆對死亡有著深深迷戀。若果你能夠接受這種對死亡的狂熱，你就能欣賞落寞淒迷的美。像圖一的坂東玉三郎，你看他那舉手投足之間都透着一股哀淒，甚至絕望，有一種你如果命令她去死，她會先給你一個慘兮兮的眼神，然後就真的很無奈地去死的感覺。
坂東玉三郎是日本國寶級演崑劇的大師，1950年4月25日出生，日本歌舞伎演員，在日本被稱作為“國寶級的大師”，也被稱為日本的“梅蘭芳”！演慣了歌舞伎的坂東玉三郎，扮上崑曲的杜麗娘，還是像從墳墓裏爬出來的樣子！而事實上杜麗娘真的從墳墓裏復活又再回到人世上，湯顯祖的牡丹亭的故事就是這樣的。
坂東玉三郎患過小兒麻痹症，因此憑著學習舞蹈來鍛煉身體，勇氣 可嘉。甘子為了了解坂東玉三郎多一點，也特別花了幾個小時看他與我國崑劇小生俞玖林及反串花旦崑劇演員董飛的中日合作《牡丹亭》演出，2009年三月在中國蘇州崑劇院，由坂東玉三郎負責藝術監督，張繼青是藝術指導。一生兩旦，上半部董飛演《遊園》，坂東玉三郎演《驚夢》，董飛與坂東玉三郎各反串杜麗娘，演出都是一流棒，只是坂東玉三郎的咬字不是太清楚，但這是可以理解的。這次中日合作《牡丹亭》演出是在2009年3月，大家網上就可以看到。
董飛，1983年5月4日出生於陝西安康市漢濱區。2005年拜師梅蘭芳親傳弟子李毓芳，後師從崑曲藝術家張繼青、顧衛英。其幼學漢劇，是國內崑曲男旦復興第一人。1996-2002年就讀於陝西安康中學；2002-2006年就讀北京第二外國語大學日本語系，獲文學學士學位；本科畢業後讀研於中國藝術研究院研究生院，專業戲劇戲曲學，研究方向中日戲劇對比和戲曲美學；2006年8月20日拜師梅蘭芳大師親傳弟子、梅派名家李毓芳老師為師。其主演作品包括坂東玉三郎中日合作版崑曲《牡丹亭》、皇家糧倉廳堂版崑曲《牡丹亭》、關錦鵬導演新編崑曲《憐香伴》、京劇《燈官油流鬼》等。
董飛在研習傳統表演藝術的同時，也常是多領域的跨界合作與藝術創作，不斷拓展和研究當代傳統藝術的創新空間，多次赴香港、台灣、日本、美國、新加坡、意大利、新西蘭、澳大利亞等地演出。2007年9月作為特邀戲曲指導參加中央芭蕾舞團一級編導舒均均代表作五步曲芭蕾舞劇《光》，指導《梁祝》芭蕾男旦表演；2007年9月進入電影《梅蘭芳》劇組並在《一屢麻》中飾演丫鬟春蘭；2007年10月和崑曲大師張繼青老師學習崑曲《牡丹亭》；2007年11月正式參加中日版崑曲《牡丹亭》排練；2008年2月27日隨蘇州崑劇院赴日本京都開始在南座劇場為期25天的公演，場場爆滿,演出獲得了巨大成功。2007年，日本國寶級歌舞伎大師坂東玉三郎來華訪問，這位被日本人稱為歌舞伎“奇跡”的戲劇大師，傾情於中國傳統戲曲的傑出代表——崑曲，並且希望尋找到一位中國的男旦與其共演一段 《牡丹亭》。年輕的董飛在這次的演出中就因此脫穎而出。
那時候董飛還是中國藝術研究院的在讀戲劇學碩士。從衆多的候選演員中勝出之後，他被安排在蘇州崑劇院開始接受近一年的崑曲培訓。2008年3月6日到26日，《牡丹亭》在日本京都連演近1個月，6萬張票在全團出征日本前就已經全部售空，並創下了中國劇團在日本演出的最高價目 。於是，董飛覺得，自己為男旦藝術所承受的一切辛勞怨悶都值得了。
男旦演員，作為這樣一種精緻的存在，在當代社會的確是可遇不可求的。或許男旦的發展應該順其自然，但無論是男旦還是女旦，只要經得起舞台和觀衆的檢驗，就是好旦角，就有其存在和發展的道理。
有人說，日本的戲曲與中國戲曲的審美是無法相提並論，到底原因如何？ 為什麽這樣說呢？日本的戲曲是日本的味道，中國的戲曲是中國的味道，大概就是這麽的簡單吧。
（資料參考網站，待續）
回上一頁